木桶的盛水量取決于最短的那塊木板，這是我們所熟知的短板效應(yīng)，而這短板就是相當(dāng)于我們的薄弱病。

    在實(shí)踐中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)補(bǔ)短比取長(zhǎng)更難。的確，假如我們是一件不完美的器皿，而器皿的材質(zhì)是陶瓷，那么用陶瓷的技術(shù)的確可使之滴水不漏。但如果材質(zhì)是木頭呢?缺點(diǎn)本身的性質(zhì)決定了補(bǔ)短并不那么容易，但卻并不意味著我們不能用它來裝取更多的水，假如水平裝取不行，那讓木桶傾斜一點(diǎn)，讓長(zhǎng)板去承擔(dān)更多的壓力，也許會(huì)取得更好的效果。

    南京博物院擁有一院大館的格局，它的展覽總讓人流連忘返。起初只覺是展品豐富的緣故，但后來是院長(zhǎng)的一番話給了我答案：“博物館展覽的意義不是追求最上乘的展品，而是講究展品之間的相互關(guān)系?！贝_實(shí)，看展覽的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)很多展品并沒有很悠久的歷史，也沒有連城的價(jià)值，就是一件人們眼里普通的文物，但它與其他文物相聯(lián)系時(shí)卻產(chǎn)生了1+1＞2的效果。如果說欠缺的歷史價(jià)值是它的短板的話，那么展品之間相互關(guān)系就是那傾斜的角度，能夠產(chǎn)生最奇妙的化學(xué)反應(yīng)，讓展品的價(jià)值發(fā)揮到最大?；貧w我們自身，有時(shí)我們大可不必取長(zhǎng)以補(bǔ)短。優(yōu)點(diǎn)本身所能帶來的效益或許會(huì)遠(yuǎn)勝彌補(bǔ)缺點(diǎn)能達(dá)到的成果。關(guān)鍵就在于要精準(zhǔn)的找到那塊長(zhǎng)板適當(dāng)?shù)姆糯?，并輔以恰到好處的傾斜。

    有時(shí)短板可用傾斜來彌補(bǔ)，而有時(shí)短板即可為長(zhǎng)板。我們所言之缺點(diǎn)不過是某角度的缺點(diǎn)，但換一個(gè)角度來看它未必不能成為優(yōu)點(diǎn)。正所謂，橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?？创龁栴}的角度很重要，在《古都》里，川端康成用他細(xì)膩的筆觸為我們展現(xiàn)了一個(gè)古樸的京都，而在這座古老的城市里有著近兩萬的町家，町家大多是古老破敗的舊屋，但事實(shí)是古舊并沒有限制它的發(fā)展。經(jīng)過專業(yè)建筑師的修復(fù)改造，保留下歷史的痕跡，古舊的名牌，檐下的燕巢，門前的綠植處處散發(fā)著一種獨(dú)有的魅力。而入駐的舊書店、咖啡館則成為新的血液，在現(xiàn)代的潮流中煥發(fā)出新的光彩。

    用一個(gè)不那么恰當(dāng)?shù)谋扔?，短化長(zhǎng)的關(guān)鍵還是在于“因地制宜”，用最敏銳的眼光去發(fā)掘出缺點(diǎn)中所包含的閃光點(diǎn)并結(jié)合自身情況去發(fā)展。

    我們應(yīng)當(dāng)相信短板不能成為我們前進(jìn)的絆腳石，不應(yīng)成為我們自卑的原因，而問題的關(guān)鍵就在于我們?nèi)绾螌?duì)待它，且方法不可一概而論，材質(zhì)合適時(shí)，可用補(bǔ)；當(dāng)修補(bǔ)不成時(shí)，可適當(dāng)傾斜；當(dāng)我們能夠發(fā)現(xiàn)短板中的閃光點(diǎn)時(shí)，就應(yīng)牢牢抓住并放大，將短化為長(zhǎng)，是為最上法。

    人無完人，但對(duì)待缺點(diǎn)的態(tài)度與方法決定了我們是否能更上一層樓，去看見更廣闊的山，更遼遠(yuǎn)的海。

導(dǎo)醫(yī)    王藝穎